幕命-グラビアアイドル実用的情報

今回はオペラのヒロイン。
何より驚くのはコロラトゥーラのレパートリーである夜の女王やコンスタンツェはもちろんの事、パミーナやイリアといったリリコのレパートリーまで挑戦。

つくづく、歌というのは息遣いだという事を思い知らされる。
彼女ほど美しくパミーナを歌うソプラノを、彼女ほどたおやかに歌う夜の女王を、私は他には知りません。

大定番のソプラノ・グルベローヴァあたりとは一味違ったデセイのソプラノ。彼女の声で聞くモーツァルトは本当にたまらない。１．魔笛「地獄の復讐」、１０．後宮からの逃走「ありとあらゆる呵責が」を聞き比べてほしいです。いい。

原作を元にした映画はあまり注目されなかったが、この著者と東由多加氏が主演した映画を作れば大ヒット間違いなしだったろうに。どこまでが事実でどこまでが虚構か分からない、柳美里の戯曲を読んでいる気にさせられる。子供の誕生も、子の父親との別れも霞んでしまうほど濃く粘質に惹かれあった二人の関係。少し羨ましくなった。

しかしこの第四部は、それまで明かされなかった事実が
いきなり明かされる、いわゆる後出しジャンケンな内容。
ここに至る3冊で作者の自転車操業的作家生活を
存分に味わっているため、本当は書くはずじゃなかった内容を、
契約の枚数に足りないから書いちゃったんじゃないかと
邪推したくなる。
正直、この一冊まるごと、蛇足としか思えない。

この「声」では、恩師であり恋人であり、その他ありとあらゆる関係を結んだという東由多加が亡くなってから四十九日までの、美里さんの現実と回想を描いています。どうしようもなく結び付けられた運命の人を喪ってしまった時、美里さん自身の内面も生と死の境をギリギリのところで漂っていたのだと体感させられます。

そんな人に出会ってしまったことは、幸運だったというより、むしろ不幸すぎることだったのかも知れません。

一人息子である丈陽くんより、丈陽くんの父親である元恋人より、切実に東さんを必要としている美里さんの姿には、疑問を感じる部分もあります。しかしそれでも、書く事を宿命としている作者は、まわりが傷つくことも恐れず、ただひたすら正直に、自らの内面も肉体も暴ききって血まで見せてしまうような迫力があります。

それも小説家としての性なのか、次々と不幸が襲ってくる美里さんの生活で、少しでも長く美里さんが生に留まってくれればいいと願うばかりです。丈陽くんのためだけでも。
「命」から始まる四部作、是非この「声」まで読んだ上で、作者の今後を祈って欲しいと思います。